左翼法国导演眼中的日本故事
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《小野田的丛林万夜》由法国导演阿图·阿拉里执导，目前正在法国各大影院热映。本片作为第74届戛纳电影节一种关注单元的开幕片在电影节率先上映。
影片讲述了一个在日本家喻户晓的故事，第二次世界大战中太平洋战争时期日本陆军少尉小野田宽郎被派往守备菲律宾的卢邦岛，然而不久后日本投降，战争结束，这时小野田并不知道日本战败，继续和三名战友躲进丛林中进行游击战。期间日本政府，甚至小野田的家人都曾上岛劝小野田投降，但没有长官谷口的指令，他就是不愿意相信战争已经结束了。经过了一万多个日日夜夜，终于有一个叫铃木的年轻人找到了已经退伍多年成为书商的谷口，让他命令小野田投降，这时已经是1974年了。小野田成为了第二次世界大战中最后投降的士兵。
这部电影写实地记录了小野田从驻守小岛之前到投降的全过程，过程惊心动魄，而他也是一个很难用各个标准来评判的人。影片全部采用日本演员，其中很多都参演过日本名导黑泽清的电影。而本次在戛纳电影节期间，我们有幸采访到了导演阿图·阿拉里，听他来谈一谈这部影片的创作初衷与幕后故事。
导演简介：
现年40岁的阿图·阿拉里出生于一个演艺世家，他的父亲是戏剧导演和演员，两个哥哥也从事电影行业。此次的《小野田的丛林万夜》是他继2016年《黑钻石》之后的第二部长片。
导演阿图·阿拉里采访现场
采访者耐观影记者Nina，
导演阿图·阿拉里下文简称AH
Nina：请问这是您第一次来戛纳电影节吗？您是什么感觉？
AH：对，我之前来过戛纳，但是不是我的电影。两年前我女朋友的电影进了主竞赛单元，我和她一起写的剧本。
Nina：请问是什么电影？
AH：是《西比勒》（Sibyl)。
Nina：啊！是这部啊，我之前看了，很喜欢。所以您已经从事电影行业很久了吧？
AH：是的，我从15岁开始制作我的第一部电影，但真正挣钱的话是近十年吧。
Nina：有没有觉得很困难？
AH：对，我有很多朋友放弃了电影这一行，因为有太多竞争、内卷与打击。
Nina：那您来到戛纳是什么感觉呢？
AH：感觉非常奇怪，有很多感觉混合在一起，有积极的，因为至少我的声音被人听到了，而另一方面这一切又不像是真实的，当结束时我又要独自一人尝试着去重新开始。戛纳就像一个巅峰，它很美但也很奇怪。
制作这部电影的初衷
Nina：这是在新冠病毒大流行之后的第一次戛纳电影节，您这期间在制作这部电影吗？在这期间工作您有什么感觉呢？
AH：是的，我在制作这部电影的后期，同时也在写我们公司的新电影。我们一起工作了一年，但那段时间我的心理状态不是很好，让我有点迷失。
Nina：您是在病毒大流行之后拍摄的这部电影吗？
AH：不是，是在这之前，我们是在2018年年底到2019年年初拍的。
Nina：那有一段时间了。
AH：对，因为剪辑剪了很久，后期也做了很久。
Nina：那是什么想让您拍摄这部电影的呢？
AH：是这个故事。当我发现这个故事的时候感觉非常棒。
Nina：您是怎么知道这个故事的呢？
AH：是我父亲告诉我的。我想拍一部关于冒险的电影，但当我去找这样的故事时并没有找到，于是我父亲跟我讲了这个故事，我非常感兴趣。
浅谈亚洲文化
Nina：所以这也是因为您对日本文化很感兴趣吗？
AH：在这之前并没有特别感兴趣，但是现在我对日本非常感兴趣，因为我有了日本朋友。同时我也可以说对亚洲非常感兴趣，比如柬埔寨。我之前也去印度拍摄了一周我的第一部长片，那是我第一次去亚洲。我不知道为什么但是我就是觉得我要拍点关于亚洲的东西，亚洲太大了，太神奇了。
Nina：那您觉得中国呢？
AH：对，实际上我在巴黎遇到了一个中国记者，我告诉她我有一天会拍一部关于中国的电影。（笑）
Nina：那您会用中国的演员吗？
AH：对，我不是要把法国元素带到中国，而是尝试做一部中国电影，因为我很喜欢一些中国的电影人，像贾樟柯，侯孝贤也是我最喜欢的导演之一。
Nina：这次您电影中都是日本演员，您跟他们有交流上的困难吗？
AH：没有什么障碍，我有一个非常好的翻译，我的演员们也可以理解我想要的是什么。虽然过程上花了点时间，但是不是很难。
Nina：您是在故事真正发生的地点拍摄的吗？
AH：不是，我们是在柬埔寨拍的，但是故事是在菲律宾的一个小岛上。
Nina：那您有没有在原故事的基础上做一些情节上的修改呢？
AH：有的，一些小细节，但是基本上所有内容都是真实的。
Nina：当在读这个故事的时候，我记得小野田最后知道真相的时候跪在地上嚎啕大哭，但是在电影里我们看到小野田则比较镇定。
AH：他其实是在之前哭的，在他和那个年轻人在丛林里，年轻人说要找到小野田的长官谷口先生时，他双膝跪地痛哭，但我并没有要求他这样做，我很惊讶，这完全是他的自由发挥。在我的剧本里他是站着边说边哭的。
Nina：所以您找到了很棒的演员们。那您是怎么进行选角的呢？
AH：我找了好久，我和在日本的选角导演一起工作，她有很多想法，我也在电影相关的网站上面寻找，然后我开始沉迷于找演员，看照片，看电影。我看了我喜欢的导演的每一部作品，也就是黑泽清的，我观察每一个演员的每一张脸，这就是我为什么会变得痴迷。当我找到了有趣的脸，我会问选角导演认不认识这个人，有时候她会说，”认识，但是这个人不是个好演员，只是一个喜剧演员“之类的，但是有的时候她会说，“喔！这个人很有意思，我不认识，但是咱们看看他怎么样“。这就是我们找演员的方法。
Nina：原来这么有意思！您提到您喜欢黑泽清导演的作品，那您最喜欢哪一部呢？
AH：对，我很喜欢他，我最喜欢《X圣治》。
《X圣治》
Nina：啊！我也很喜欢这部电影！
AH：这部电影的主角太棒了，役所广司，非常牛。
Nina：您不想让他来演您的电影吗？
AH：想，我在日本见到了他，大概是我第一个见的演员，我邀请他来演中年小野田，他非常有兴趣，但是他太忙了。不过我非常高兴在这部电影里没有明星，因为他们非常自由。演中年小野田的演员津田宽治是一个非常好的演员，但是他总是演配角。
Nina：对，我觉得他很眼熟。
AH：他演过北野武和黑泽清的电影。实际上他是从北野武的电影开始他的演员之路的，他一直在出演电视剧和电影，甚至是舞台剧，但事实上几乎没有人让他演主角。
Nina：但是您让他演了。
AH：对，我让他演是因为他看起来像小野田。不过主要原因是我觉得他在黑泽清的电影里非常棒。和我一起工作的翻译跟我说，“他是我最喜欢的演员之一，您应该试试他。”然后我就让他来试镜，结果就是试镜效果非常棒。
Nina：那您对小野田这个人的个人看法是什么样的呢？
AH：这个很难讲，因为我可以说很多，但我不是来自同一个政治背景的人，我非常左翼，我父母也非常左翼，依旧很共产主义。但是电影并不是要说我们自己的想法，而是由一个故事去看另一个人的生活，去变成另外一个人。这和演员是一样的，演员需要变成另一个人，对我来说也是一样的。所以我并不想通过拍一部电影来表达我对政治的想法，我想做的是讲一个非常有冲击力的故事，尝试进入这个故事从而产生一些情感和想法，这中间包括道德以及政治上的东西。当然你可能会觉得他做得一些事情是错误的，但是我的目的不是去评判他，同时也不是让观众去评判他。所以，来回答你的问题，我是反对让小野田做这些事的政治观点的，如果我是一个政治活动者，我会站在另一边，但我想要尝试理解是什么让他们变成了这样。
Nina：原来如此，您是不是以前也读过一些关于日本军人”玉碎“的内容？但是小野田并没有这么做。
AH：对，他没有权利这么做。但另一方面来说也救了他，让他活下来了。
Nina：所以您从来没见过小野田本人吗？
AH：没有，我在思考，因为当我开始对这个故事感兴趣的时候他还活着，但是他在一年后的2014年去世了，不过我觉得这样更好，我可以有更大空间来发挥。
Nina：那您有没有采访一些相关人士呢？
AH：我第一次是看的一本法国人在70年代写的书，他见到了小野田，然后我见到了他。他住在日本，他跟我说了很多关于小野田的事情。他也见了找到小野田的那个年轻人，同时也去了菲律宾的那个岛。
Nina：这就是为什么在您的电影里有这么多细节的东西。
AH：对，因为这本书非常的详细。
Nina：这次电影节您看什么电影了吗？
AH：我看了《安妮特》，我不喜欢里面的很多东西，但是最后我对这部电影有一个很深刻的印象，是一部很有冲击力的开幕片。
Nina：您就看了这部吗？
AH：对，因为我没有时间，我太累了。我今晚想去看个电影，我觉得不行，我应该去睡觉。（笑）
Nina：您会在电影节待全程吗？
AH：不，我明天就回巴黎了，因为我所有的采访都结束了。
Nina：这样啊，感谢您接受我们的采访。
（采访时间：戛纳电影节第四天 7月9日）
采访：Nina
整理：Nina
排版：张玉萍
审稿：Xavier
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